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《急诊室故事》:将医疗剧的理想照进现实

2015-01-30 14:31:27 来源:健康报网
  刚刚结束首轮播出的电视剧《急诊室故事》从1月10日在地方卫视亮相后,收到了行业内外观众的广泛关注。全剧投过急诊室这个高速运转、惊心动魄的职业窗口,真实而生动地再现了医务人员专业又不失人文情怀的职业理念与生存状态。1月27日,由健康报社主办的电视剧《急诊室故事》研讨会在京举办。会上,来自剧组、医学界、文艺界等相关领域的专家、学者结合自己的创作体验、观片感受,围绕医疗剧的创作理念、价值追求以及文艺与医学的关系等话题做了深入探讨。以下,我们将研讨会上嘉宾们精彩发言的实录呈现给大家。
 

 
  参会嘉宾
 
  国家卫生计生委宣传司宣传处处长  姜 雯
 
  健康报社社长兼总编辑  王 硕
 
  健康报社党委书记  邓海华
 
  健康报社副总编辑  周  冰
 
  中国人口文化促进会副会长  宋 燕
 
  中国健康教育中心新闻宣传部副主任  李  杰
 
  《急诊室故事》总制片、苏俪扮演者  王 茜
 
  《急诊室故事》关纪洲扮演者  刘 钧
 
  《急诊室故事》护士陶子扮演者  孙亿舒
 
  《急诊室故事》编剧之一  柏 彤
 
  《急诊室故事》医疗顾问 、北京潞河医院急诊科主任  刘福军
 
  《急诊室故事》医疗顾问、北京红十字999急救中心  孙  红
 
  北京华信医院急诊科主任  晁彦公
 
  北京120急救中心  陈 志  崔甍甍
 
  北京大学医学人文研究院教授  王一方
 
  电视剧研究学者 影评人 李星文
 
  剧评人  宋子文  梅子笑
 
  中国医学论坛报社人文版主编 田晓青
 
  健康报社人文编辑中心 孟小捷
 
  北京大学医学生  丁雨竹
 
  观众代表  李志远
 





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  周冰:各位领导、各位嘉宾,电视剧《急诊室故事》已经在电视台播放了很长时间,应该说这部电视剧在行业内,特别是在社会中引起了很好的反响,我们健康报社专门为这部电视剧做过采访,很多文章和版面都介绍了这部电视剧。今天我们聚在一起就这个电视剧开一个小型的研讨会。
 

 
  王硕:各位领导、各位演艺界的明星、各位专家学者,大家下午好!咱们电视剧《急诊室故事》从1月10号在天津和四川两个卫视播出之后反响非常热烈。全剧通过急诊这个惊心动魄的职业窗口来展现一个个感人的故事,急诊就是一个小社会,确实是真实而生动地再现了医务人员专业又不失人文情怀的职业理念和生存状态,正像美国医生特鲁多说的,有时治愈,常常关怀,总是安慰,这个座右铭在整个剧当中贯穿了始终,很好体现了主创人员对医学本质的理解和对医患和谐的美好期待。今天在我们健康报社在国家卫生计生委宣传司的指导下来到这里举办研讨会,热烈欢迎各位在百忙当中来参加。这些年随着医疗卫生体制改革医患关系等等热点问题受到社会的广泛关注,与之相伴随的医疗文艺形式比方说电视剧还有电影、微电影等等开始越来越多起来,这些话题从我们做医疗专业宣传的工作来看是有难度的,它有很独特的规则,这些剧要科学准确再现医疗就诊过程,还要在此基础上制造戏剧冲突、塑造人物、讲好故事、吸引观众,无论对于编剧、导演还是演员来说都是一个不小的挑战。电视剧不是纪录片也不是科教片,作为一门艺术种类,它源于生活而高于生活,追求的是一种本质的真实,目前我们觉得医疗剧在我国刚刚起步,和国外的同类作品相比应该说还是有很多不足的。我们看过美国和其它国家的医疗剧,在这个历史阶段应该给我们国家自己的医疗卫生题材的文艺创作充分的理解、宽容和支持,特别是医疗卫生计生行业九百万从业人员,对于我们的文艺题材作品应该说是非常关心欢迎的,因为讲的是他们的故事。每一次有新的作品问世的时候,医疗卫生的从业人员都是热烈去讨论,这些年也加强技术指导把关,出来的精品越来越多。
 
  未来大家携手一起来努力,力求将作品的专业性艺术性更有机融合在一起,使国内的医疗剧的品质不断得到提升、感染力和影响力不断增强。作为一种文化软实力,医疗卫生计生题材的文艺作品往往能够借助自身特有的人性和情感力量,借助其独特的视角有效地去拉近行业和社会公众的距离,在和生命打交道的卫生计生行业蕴藏着巨大的故事资源,无疑是文艺创作的巨大宝库。我们希望更多的文艺界人士能够像《急诊室故事》制作团队这样把感情、注意力关注到医疗卫生行业上面去,把他们当中对生命的奉献怎么用你们艺术的形式体现出来,更多的文艺文学创作包括明星们,能够投身到医疗行业的创作当中来,让更多优秀的文艺作品成为医疗卫生计生行业与社会沟通的桥梁。
 
  我自己也有一个想法,什么时候咱们电视台也打造一个专业频道,想看这个就集中去看,不用看别的了。就像现在的《重案六组》成为周六日必看的,这些观众很多都是你们最早第一季培养起来的。它成了人们的喜好,培养出了一群特殊的观众,最后医疗剧可能也会是这样的方式。
 
  最后介绍一下《健康报》,我们有84年的历史,1931年在江西瑞金创刊,是红色中国最早的一份专业行业报纸,2007年的时候在所有报纸当中最早创办了医学人文类的版面,医学人文专业团队就是今天孟小捷主任带的这几位女将在操作。医学人文编辑在这个基础之上我们在2013年又成立了“文化·视窗”,从医学人文创刊以后,王一方教授就是我们这里的常客坐上宾,只要有好的文艺作品医疗方面的,我们都会做专访做各种题材的讨论,希望能够借助这些力量传播。1月9号,《急诊室故事》在两个卫视开播的前一天,我们就做了报道。过去那一段时间里面应该说“文化·视窗”这个专版在医疗健康生命题材等等方面做了非常多的报道。我们也希望今后《健康报》的版面能够更多吸引大家特别像王茜团队到我们这个地方来,我们一如既往跟各位领导各位专家各位文艺圈的明星们共同合作,一件利于健康,只要我们做的事对人民群众健康有好处,不管用什么样的方式都应该尽百分之百的努力。
 
  我就说这些,再次欢迎和感谢各位。

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  周冰:《健康报》有专门的板块和栏目介绍我们好的和医疗卫生行业相关的文艺作品。我们知道现在这些年确实像刚才王总所说,广大的文艺创作人员已经开始关注到医疗卫生行业,应该说这是一件非常好的事,文艺工作者在社会的影响是很大的。前几天歌手姚贝娜去世在社会上造成巨大的影响,对我们整个女性对乳腺癌的关注有一个很大的提高,所有医院的乳腺门诊全爆棚了,可见文艺界文艺工作者很多作为在社会上影响非常大。通过一个像电视剧这样的窗口,可以把很多甚至科普的东西在其中带热。下面有请创作团队先就电视剧的创作过程和故事与我们分享。相信原来文艺工作者没有那么多地介入过急诊室,这个过程中对急诊室这个窗口了解和认识地就会更多了,也有更多感触。很想听听你们大家的发言。

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  王茜:今天在这儿看到这么亲朋好友,《健康报》的朋友,还有姜雯处长这么忙也从单位跑过来。我没想到梅子笑、星文老师、宋子文老师这些影评圈的老师也能来,以及120、999我们在实习的时候带过我们的老师们。
 
  可能观众看这个戏没有看到更多关于医疗、关于人文、关于生死、关于健康的东西。前不久我参加过王一方老师他们举办的一个医疗剧的座谈会,您在上面提出过关于苦难观、人生观这些东西,观众也没有更多的思考。不过另外还听到一些医务工作者对我们这个戏非常大的肯定,也有怀着喜爱心情的吐槽。他们首先强调了我们这部剧科普的前提,但正因为我们是专业的医疗剧,所以他们才要进行专业性的纠正。我就要专业吐槽。但让我最纠结的是电视台,他们不管你的社会反响和社会效益,或是老百姓有多么大的反响,它直接看收视率,希望我们用打鬼子或者斗婆婆的通俗形式,那样才能冲进前几名。
 
  我们这个戏没有一线大腕儿、没有狗血的剧情,也没有事先多么铺天盖地的炒作宣传,而且在开年的气氛下在一剧两星的情况下播出了,现在差不多一个星期了,稳稳排在7名之前。前面有六位是哪几部戏,两个《武则天》,两个《何以笙箫默》,一个山东台的自制剧《大刀记》,北京台的自制剧《别叫我兄弟》,自制剧收视率无法比,所以实际上我们前面只有四部戏,我们这样一部医疗剧能够排在第七位上,我觉得真的是这个市场和观众给我们这部戏最大的肯定了。

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  柏彤:说实话《重案六组》一直是很多人包括我心目中在中国来讲是行业剧不可超越的标杆,一个很偶然的机会,我进入了在江湖上流传已久的徐家班,很遗憾徐导14年离我们远去了,这个对我们徐家班来讲也是非常大的损失。在做这个戏的时候,我一开始进入这个团队仅仅是作为一个编剧,我进入这个行业之前是一个护士,我家里很多人都是在医学这个行业。进入这个行业之后王茜说一块儿写一个医疗剧,那时候没有所谓情怀,我也就写了,徐家班的每个人非常优秀,包括徐庆东导演,包括王茜。我一直想对王茜说一句话今天终于有机会了,王茜是表演的人里面最会写剧本的,写剧本里面又最会表演的,所以我一直想让她赶紧表演别抢我们饭碗了。她的剧本写得非常棒,她在这个戏的时候一个是有她,还有一个非常非常牛的文学统筹徐晴,《重案六组》的几部戏都是她做的文学统筹,包括这部戏。他们在掌舵,我们的风向永远不会偏离,造就出了今天的收视率。
 
  其实从做《急诊室故事》第一部的时候,从剧本的合同到写这个故事到整个成形再到公司介入卖到电视台,王茜基本上是属于一个半疯癫的状态,她被坑过被骗过被忽悠过,甚至连她的好朋友都坑过她。她是为了这个戏,为了中国真正所谓的行业剧和她的情怀。医生、警察、教师,她说要把这三个行业各做一百集,这是王茜作为影视从业者的情怀和社会责任感。她一直在坚持,还有我们可敬的徐导他虽然走了,但是王茜一直想带着我们一直走下去,这条路走下去,不管多难。
 
  我妈妈80岁了有病,我在写完《急诊室故事》之后,带她去医院看病。看病的时候我也遇见了对我特别冷漠或者语气各方面特别不好的医生,那一刻我觉得特别委屈,我带着我80岁的老妈楼上楼下跑来跑去,但是有些医务人员态度非常冷淡。那一天我的信仰就坍塌了,我觉得我写这个有意义吗?我一直在写《急诊室故事》,我一直在为这个做出各种努力,我们这个团队也是。当我自己成为一个患者的时候,我遇见的是这样的状况。那一刻我特别难过,我也不知道下一步要怎么做,其实我心里是排斥的。王茜给我打电话说,咱们再做《急诊室故事》2。因为我们的感情在这儿,我说好,做。其实我心里很排斥,我不知道这个戏的做下去的意义是什么。
 
  但当这个戏播出,当我看见所有人的反映,微博上不断有人发私信@我,当看了这个戏我从事了护理职业,因为看了这个戏我更进一步去理解医生,我看到这些反馈,我知道我做这个戏的意义是什么了。我作为一个编剧,作为跟着王茜这个团队一直在创作的编剧,相对于患者和医疗工作者,我多了一个有利的武器,那就是我的笔。我要用这样的艺术形式把它用一种更好的方式表现出来,让大家站在互相的角度去为对方想想。医患矛盾也好,应该是会有缓和的。就像姚贝娜的事情是一样的,她的这个事情引起了这么大的社会反响,所有检查乳腺的门诊满了。其实急诊室给我的震撼包括到现在社会给到的反馈,我们的正面力量我们想要的都有了。我现在唯一想做的,我想站起来给我们的徐导鞠个躬。今天的这一切成绩,今天的这一切肯定,他都会看得到。谢谢!

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  刘钧:我对医生是很有情感的。先说我个人,我很多亲戚是医疗这个口的,我跟一般患者一样,生活中你难免会去医院打个针买个药,也会有一些不理解的地方。真正第一次对这个职业有一个不一样的认识就是十年前我们拍《无限生机》。我们在朝阳医院一个急诊室跟医生一块儿上班,白板夜班连着上了好多天,热热闹闹的,我们俩演大夫,有几个女孩演护士。
 
  有一天看门口走廊墙上玻璃框里面大家的工作照,有医生有护士,主治医、副主治医,里面有一个女孩扎着马尾辫特漂亮。我问人家,这个漂亮的妹妹怎么这两天一直没见着,我们一直连着在那儿干了好几天。那几个医生护士互相看了一眼,然后说她的照片应该取下来了,但是谁都不愿意去取。她是非典期间被感染截肢了。
 
  还有一件事,是后来我跟着120急救车的时候。我实习的过程虽然短短的两个月但特别丰富。我跟着120的车出去急救,和120车上的大夫聊天成了好朋友。他说,某一天一个小区的孩子打了电话,他们火速往那儿赶,一点不敢耽误。但是北京堵车啊,到那儿第一件事情,一进家门被人拖着打,扇耳光,你们怎么来晚了?我听到这儿特别难受,问你怎么不还手?他说不能打,连骂都不能,我们只能挨打挨骂的同时去救那个孩子。
 
  《无限生机》后来拍了,这个事其实发生了好几回,接着编剧老师说的戏改变了一些人。我在机场下飞机坐出租车回北京,一上出租车,司机看着我就乐了,我也冲他乐了一下。他说你知道吗,我女儿看你们那个《无限生机》的时候上初中,你知道我女儿现在干吗吗?我说干吗?现在在北京医科大学,是大二的学生了。
 
  这个戏改变了我,我们把这个作品呈现给观众,让我特别高兴的是,它改变了一些别人。我觉得我们这部作品还一直要拍下去。有可能这是一个小小的作品,在社会中起的作用可能没那么大,但是我觉得文艺作品,我们都应该有这种使命感和责任感,不是说拍一部戏为了出多大名挣多少钱。文艺作品本身就应该有这种责任,它不一定能改变我们的政策或者改变什么东西,但我们从每个人自身做起,解决我们现在很多方面都解决不了的一些社会疑难的事情,尽一点我们的努力。当然我们的努力都是绵薄之力,比起一线抢救生命的医护工作人员来说那真是太微不足道了,向所有工作在一线上的医护工作们表示致敬。

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  孙忆舒:谢谢大家支持《急诊室故事》,茜姐其实为这个戏忙碌的特别多,从拍戏的时候在现场不舒服,一边拍戏一边躺着,所有的幕后工作人员也特别辛苦。参加这部戏其实转变最大的,是我对医生、护士还有医患关系不一样的认识。原来我去医院,会想医生为什么不能态度好一点,能不能多跟我说两句话。但真正实习当护士之后发现,他们真的非常忙,不是不想跟你说,真是忙到一定地步了。我刚刚被小狗咬了,去医院打针,现在就很体谅护士医生,这都是正常的状况,之前每次去完医院生一肚子气回来,现在很平和。在999实习当护士的时候,帮病人拍片子,他却非常不理解。在999实习时还有人会骂你,心里就想我都这么累了怎么还这个样子,所以现在挺能体谅的医护人员的。
 
  另外去999实习特别大的一个改观就是对生命不一样的认识。到那的第一天晚上我就给姥姥、妈妈、爸爸打电话,让他们注意身体珍惜生命。999每天推来好多人急救,好好一个人脸都被车撞地凹下去了,腿断成一截一截在担架上被抬过来。我第一次见到这些的时候完全没有办法看,看了之后心里拧着劲非常不舒服。所以我特别呼吁大家,一个是注意安全,一个是注意身体,好好珍惜身边的人。

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  孙红:《无限生机》第一次把急救医生搬上银屏,后来医疗题材的电视剧还包括《柳叶刀》、《心术》、《医者仁心》。
 
  《急诊室故事》反映的这些急诊生活特别真实,我们家人看这个剧的时候问,你们天天上班这么忙啊?就是这么忙。电视剧非常真实地反映了急救医生的生活。从最开始编剧到我们这儿下生活,演员的培训、护士的培训、医生的培训,各种操作,从护士礼仪、护士操作,包括医生、包括手术室穿手术衣,所有这些四大技术的培训都做了。在现场表演之前我们把那些课件拿过去再看,拍出来后和回放对比,很多完全跟教学版都是重合的,那些气管插管完全一样,包括电极片贴法除颤,还有心电图红黄绿紫肋间的位置特别准确。从我们这儿把关,尽最大努力把这件事配合做好。我们999尽力了,而且我们院长表示一如既往地支持《急诊室故事》这个剧组,一如既往支持茜姐。

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  刘福军:我04年有幸结缘《无限生机》,我在《无限生机》做指导,后来《绝不妥协》的医学修改,《青年医生》的医疗顾问,几乎跟《青年医生》同时的《急诊室故事》。为什么把这个过程说一下?我从这十年的指导当中我想做一个总结,以便于今后把医疗剧拍得更好。
 
  首先我骨子里面喜欢文学,所以结缘于《无限生机》的时候,我想把这部片子指导好,可能和我单纯做急诊科主任一样有意义,所以当时下了很多工夫。一个医疗剧如果要指导好的话,主要要瞄准三个问题。第一个问题,医疗的台词,一个也不能错。当然这个把关各个剧组不一样,徐导特别重视在剧本期间医疗指导、医疗顾问提前介入。医疗指导的第二大块,现场对医护人员的操作动作不要变形。第三块,各种仪器数据和各种仪器的真假。要知道一个医学剧这三大块最主要的要在剧本形成的过程当中医疗专家要及时介入,徐家军导演做到了,《无限生机》、《急诊室故事》就受欢迎。
 
  还有一个逻辑,我要强调医学戏特别难拍,这个几乎是一个共识。这几天也在想,首先它是一个大命题,生老病死是一个生命的大命题,这个大命题对于各个年龄组的也都高度重视。
 
  第二,目前国内的医患关系紧张,这也成为一个重要的关注度。这两个关注度加一起就形成了观众和医护人员对医疗剧的要求更高。从指导方面来说,一个是人数不够。如果一部电视剧统筹没安排好,上面说的这三大块,把仪器弄好了操作却变形了,操作弄好了剧本又出现问题了。按照中国的传统,剧本的介入,如果导演组自己搞的本子就好操作,如果是买来的本子或者大腕儿的本子就很难,但恰恰是剧本那块最主要。比如现在剧本到现场了,医疗指导说刘钧你那个词不行,刘钧说我好不容易背到这个程度,你怎么天天到现场给我改词。这样的话哪个演员也受不了。但问题是有的剧组前期不让医学顾问介入,这样拍摄期间再改非穿帮不可。《急诊室故事》在医学指导上下这么大的工夫,之前没有过,因为它难,编剧、导演、演员、医疗指导要缺一不可地精诚合作,互相交流。
 
  在拍《无限生机》的时候我就赞成,这个片子不能拍成科教片,但是也不能穿帮,怎么办?我找一个点中间点。导演和医疗指导双方进行谈判,相互的底线是什么。但恰恰就是这十年,我在《无限生机》、《急诊室故事》里找到这个点。
 
  下面我说第二个问题,孙红也好,刘福军也好,120也好,999也好,我们尽力了,但有些是我们左右不了的东西。我们作为顾问,职责就是讲出我们的意见。但电视剧也有一个规律,导演是总司令总指挥,医学指导你也不能硬来。
 
  尽力是什么?你不能刚愎自用,你必须有一个客观的思想,你不能说百分之百屁股坐在医生或者是管理者这个角度,你不能不尊重人家演艺界的人,一定要冷静客观。医学指导不能唬人,必须后面有一个团队。将来,也许观众的眼光会更挑剔,为了医患关系的解决,为了人生的大命题,生命的相托,我们要更加努力,把人生通过文艺的方式,通过艺术的方式让人们觉得生活是美好。

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  晁彦公:很荣幸参加这个活动,上一次参加健康报社的活动移动健康研究院,我是当时那一批的特聘研究员之一,那是一个很专业的内容。今天来这叫触电,第一次参与到影视剧相关的活动当中,也从来没有过这样的经历,非常想感谢。另外很有意思的是,在播出这些剧的时候我们同时在网上或者在其它媒体当中可以看到,现在洛阳还有其它地方还有一些医生正在大街上游行反对暴力伤医,社会上对于医务群体的理解或是普通老百姓在医疗服务过程当中的感受确实需要有一些第三方去做桥梁沟通。在这样一个矛盾冲突比较大的现状下,《急诊室故事》这样一个剧组能够把很高质量的电视剧拿出来,我觉得首先这就体现了他们的社会责任感。作为一个医生在这儿表示感谢,谢谢你们。
 
  另外一方面,实话实说,我最近这两年特别忙很少看电视剧,我在网上简单看了几分钟,看到是王茜演的,我对原来的《重案六组》好几季基本是从头看到尾的。其实医生和医护人员特别希望有这样的剧出现。我想,越是矛盾集中的地方越是大家难以涉足的地方,如果有一个能够敢于涉足并且深入研究,而且中肯的话,一定是会受欢迎的。这也是这个剧组创作的这群人有眼光的地方,这是一个非常好的内容。
 
  我是专业医生,从专业上讨论问题,对普通人群的影响不仅仅停留在对情感的探讨上还有对将来的择业上。刚才刘钧老师提到他看到SARS的时候的医务人员去世,说实话医务人员的感染率并不低,而且很多人得了相关的后遗症甚至死亡。03年当时我们医院定点为北京市SARS专病医院,我是救治SARS的主任,潞河医院的杨主任就是死在我面前。因为是同行,所以那种感受是非常强烈的,复苏抢救了40多分钟直到这个人没了,确认真的没了。家属打电话来问的时候,我们那种悲哀到现在都会有后背很凉的感觉。我们的编创人员剧组有这种责任心去展示这种东西,能够让我们特别感同身受。恰好当时的工作,我当时成为抗击非典全国优秀共产党员。
 
  在我十几年前做小大夫的时候喜欢看美国的医疗剧《ER》、《豪斯医生》,他们对于内容专业性的探讨其实花的篇幅非常大。我们大概是除了安贞和阜外以外第一家做体外循环做的人工肺的,在05年开始在北京做。08年的时候又把现在的肺部超声等等技术从国外引进来,我们跟陈志主任做过相关的培训。《ER》剧情当中有一小段儿医生碰到一个小孩体温很低,他去了之后用小刀把喉管拉开把水放出来接人工气管,然后直接用体外循环的方式慢慢让体温升上来,使自主循环建立起来。这样的技术让我瞠目结舌。而这也是我05年的时候可以做这项工作的原因,其实影视剧这样的东西我完全有可能在专业以外的领域对很多人产生非常深入的影响。《急诊室故事》也可能做第二季、第三季,在未来,感情戏之外还得有专业性,这是一季季走下去的支撑。
 
  还有一点期待。内容要和社会热点进一步贴近的同时,现在社会上有很多关于移动健康,关于各种各样的云体系与医疗的结合,相信我们的影视剧编创人员可能在这方面也有很多的思考。怎么把这些东西作为下一季的内容整合起来,甚至可以吸引哪些团队的加入,把社会话题和矛盾放在剧情中讨论。这个也许太复杂了一点,因为太敏感,无论如何这样的东西是我们作为专业人员特别希望看到的。说实话这个方向不仅仅是移动的IT团队感兴趣,相信包括《健康报》等专业的媒体以及娱乐媒体,都希望影视作品能够把大众关注的热点体现出来。

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  陈志:很荣幸参加这次研讨会。作为一个医生我是读着《健康报》,看着王茜老师的电视剧成长起来的。刚才晁主任谈到美国的《ER》,它确实拍的很好,不光老百姓说好,专业人员也说好,剧情上面特别专业。有一段时间我们就在想,什么时候中国的《急诊室故事》能出来?果然现在咱们的《急诊室故事》出来了。
 
  第一,这个剧生动抓人。第二,演职人员也好各个方面也好,看上去非常敬业。第三,借刚才晁主任说的两个字,感谢。说到抓人,我在急诊室工作过,在急救车工作过,对急救体系还是很了解的,昨天一上网打开视频一看,顺着剧情看下去了。昨天下午有一个会还因此迟到了五分钟。因为我是专业人员,我也特别钦佩在另一个领域做得非常专业的人,我们演员的演绎和后期制作,从电视剧的角度来说已经非常专业、非常精彩了。我非常钦佩以王茜老师为代表的摄制组在这方面在演绎方面这么精彩,给我们这么好的作品。
 
  刚才王茜老师说筹备过程中主创人员到120急救中心实习过,特别是我所在的培训中心科有一个模拟培训病房,王茜老师专门在这儿呆了两天,学习怎么除颤、做护理,我们那儿有很多模拟人,怎么给一个病人做各种各样的医疗操作,她专门做了两天。昨天一看,第一集中王茜老师有一个除颤的动作做得非常规范非常漂亮,完全是专业人员的素质。
 
  我年轻的时候也参加过两个剧组。剧组说你也是一个大夫,你去看看有没有医疗问题,另外他们缺个群众演员,让我也掺合掺合。我发现某个环节医疗上有问题,不能这么演。但说出来之后剧组根本不听我的,导演说要么就给你这个群众演员增加点儿戏份把,跟葛优、谢园、尤勇演几场对手戏算对我的补偿。后来有剧组找我做医学顾问,我拒绝了。因为我觉得找我做医学顾问,必须在写剧本的时候就让我看,否则到后期我到现场根本控制不住。而且我也心疼剧组,演员都把这个台词背好了,各种环节都做好了,你要改,改了之后跟前面的肯定不一样,演员还得现背台词。咱们《急诊室故事》能够聘请多位急救专家来盯这个剧本,非常非常难得,也非常不容易。
 
  可能现在大家注意到在网上《急诊室故事》播出以后确实有一些对于专业上的质疑,但不要说一个摄制组,就是一个医院,几十集这么大篇幅的医疗题材拍出来以后也不一定每个环节都是非常专业的。目前为止,至少在我眼中,从剧本的结构设置到最后的演员演绎,《急诊室故事》可以说是国内医疗题材影视剧中最专业的。王茜老师我们永远支持你!
 
  第三,感谢。两种人要感谢剧组,第一个是医疗人员,第二个是全国的老百姓。我在看第一集的时候有两个环节印象很深刻。一个病人心梗被送到急诊室,王茜老师说你得做复查心电图,家属说你这不是重复收费吗?另外有一个已经没有抢救价值的病人躺在急诊室里面,刘钧老师说这个没有抢救价值了。当时一个家属跪那儿死拉着要求必须救,最后刘钧老师没有办法只好又救。这两个环节是从事急救的医务人员天天都会面对的情况。刚才孙亿舒老师说了,她演医疗人员只后会更理解我们,所以看了电视剧可能大多数老百姓也会更了解医疗人员的问题和难处。医学是有限的,病人有的时候能救,有的时候医生只能够改善愈后,更多的时候是安慰。我们有体系,有一个社会认可的归宿,这往往是医疗能做的事。
 
  有几件真事。有一个老大夫到病人家里,那是一位80岁癌症晚期的老人,在家去世了,到那儿时心脏已经停了。我们急救人员说癌症晚期救不过来了。家属儿子说你等我会儿,转身进厨房拿了把菜刀指着我们大夫说,今天你不把我妈救活你别想走,现在就给我做。我们大夫可以说是含着眼泪,在家属的刀下做了一上午的心肺复苏。司机说怎么半天也不出来,到现场一看这种情况,马上打了110。警察到现场两个小时才把家属的刀给劝下来。我们后来知道这个儿子在单位就是好职工,绝不是调皮捣蛋的,但是至亲的亲人离开,再加上他本身各方面的素质产生了这种情况。我们现在有了《急诊室故事》这么一个影视作品,全国老百姓应该感谢我们的剧组。这也是《急诊室故事》剧组的意义,让所有普通老百姓重视了急救问题。第二,通过情节的演绎提高了中国人的急救素质和一定程度上的急救阅历和能力。
 
  我从医到现在没被家属打过,但是被骂过几句,推过一把。我记得非常清楚。我刚出急救车的时候,第一个重病人是一个急性左心衰的病人,70多岁,喘得非常厉害。我跟家属说你们别着急,我得在原地扎液治疗一下,稍微稳定以后再去医院。家属当时非常烦燥,也加上我当时是小大夫,说话也不利落,可能表达不清楚。他们说:你别管了,叫你们来就赶紧给送医院去。我说你这个病人不能动,她是急性左心衰的病人,一动会死的,得让我治疗治疗。当时推了我一把,说你躲开,骂了两句。我说你不让我处理得签字啊,他们还真的签了。我想,非要走也行,我得告诉他们怎么走怎么抬。家属说你别管,他们把老太太扶起来了,往外架。我说不能这么走,得拿椅子抬她,不能让她自己走。话音没落,老人就死在出家门的门口,心脏停了。这之后又呼了一个高年层的大夫也没抢过来,后来家属找我开死亡证,我发现其实他们是非常讲道理的。他给我跪下了,说应该听你的,当时为什么那么傻。其实家属也挺可怜的,他那么对待我是因为他不懂。包括之前拿着菜刀指着我们医务人员做心肺复苏的,那其实都是我们的老百姓。这就是我们的基本群众。但是他们为什么在人生的关键时刻,在医疗人员维护他们至亲的亲人的根本利益的时候,他们却做出了相反的事情,我觉得这跟我们中国人在急诊急救方面的意识、能力、阅历、素养有关系。我们老祖宗有一句话,父母在不远游,不同的专家有不同的解读。我作为急救人员的解读是,父母七老八十有各种病,你在美国怎么办?所以任何生活的环节你都要做好预案。KTV着火了,你要知道逃生通道在哪儿。之前在吉林有一个百货大楼着火了,火其实只烧到二楼消防队员就把火灭了,但是四楼有一个人按捺不住就跳楼了,结果摔掉了一个肾,双下肢截瘫。所以国人的急救素质应该被唤起。
 
  北京电视台有一个《养生堂》节目特别火,我给它做了几期小片。但我觉得中国人很大的一个误区在于,人体确实应该保养,但是光养生也不行,还要注意在你生活中的急救问题。像马季、高秀敏、侯跃文,昨天还在台上表演今天就猝死了。所以有幸福的人生不光要养生,更要关注在身边的急救问题,你把身体养得倍儿好吃嘛嘛香出门就被车撞,也不是幸福的人生。
 
  我的孩子今年刚上一年级,姥姥天天想怎么给他做好吃的,我却让他过马路的时候牵着我的手拉着我过,现在基本上他能拉着我的手顺利地过去了。急救素质应该从国民素质去看待、去教育、去培养。
 
  我抢救过两个病人,一个老大爷爱吃荔枝,女儿给他买了两斤荔枝,吃到第四个,励志卡到嗓子里面,脸色青紫苍白。女儿在屋里团团转,转了五六分钟想起来打120。当时那个司机非常棒,十三四分钟就到了,可到了那儿以后老人却已经救不回来了。我抢救的时候做气管插管,用喉镜挑开口腔,打开口腔之后看到荔枝并没有完全掉到气道里面去,就卡在嗓子眼这个位置,我说给我一个筷子,然后拿了两个筷子一夹就出来了,非常浅。所以非常遗憾,如果这个女儿学过急救知识,那么老大爷绝对死不了,简单腹部一冲击就好了。
 
  另外一个病人是心梗,打电话的时候还是好的,撂下电话就不行了。家属一个儿子两个女婿轮流做心肺复苏做按压。我到了以后继续抢救,救了十几分钟,这个人出现室颤,除颤,回到病房做溶栓,两周多就出院了,家属给我送了一个锦旗感谢。我说不要感谢我,我作为医生遇到这种情况把他救过来是我的本分。你们要感谢的是你自己。心脏停了,大脑皮层四分钟以上就会出现不可逆的死亡,我去的路上用了快20分钟了,你们在现场做了持续复苏,虽然心跳没有在你们手中复跳,可是你们维持了他基本的生存。我继续抢救那是我份内的事。所以,如果说每一个老百姓都有像这样的家属一样的素质,我觉得我们中国人的平均寿命都可能更延长几岁。
 
  在美国,大城市猝死抢救成功率在9%左右,个别地区可以达到30%,在我们这儿,大城市都不到3%,这就是我们社会发展的差距,这绝不是GDP能够反映出来的。有了这个电视剧,相信有更多的老百姓通过看这么精彩的艺术作品、这么好的情节、这么好的题材,能够关注到人生中的急救问题,他能够想到我是不是要学一点急救知识。一点点关注,一点点学习,就能在无形之中挽救好多生命,中医讲“尚医治未病”。我也是尚医,通过我的知识传播你们有了急救知识,可能在你们的生活里,一堂课无形中救了很多人的生命。《急诊室故事》这么精彩的文艺作品在中国全面播放的话,它的社会价值是无量的,无形中能够挽救很多中国人的生命。

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  王一方:《急诊室故事》10号播,除了不出差我都在看。刚才很多人讲了美国的《ER》,其实我们的这部剧在气象上面绝对不输它。人艺有句话说“戏比天大”,我在王茜身上,包括其他编剧和演员身上看到了这样的精神,有这份东西,而且他们现在许诺拍一百集,这是一种使命感,理想主义就是撑起这个剧组很重要的精神感召。
 
  但我今天想谈谈现实主义的话题。这部剧的特点是有顶天立地的理想主义的情怀,同时也有当下中国人人的道德境遇,在中国人当下急救普及不善的情况下来感受生命、感受疾苦、感受人生,这是一种非常现实的东西。这个剧我看下来跟其它电视剧比的一个最大的差别,是对待死亡的态度。这里面有大量的回天无力,既有艾滋病的病人,又有车祸,甚至还有很多医务人员,像韩俊杰、小护士何佳霓。这里面有一个问题,就是中国人对待死亡的态度,回天无力是一个概率的事,因为生命无常。
 
  我今天找了一个历史性的题目,是一份医学内部的报纸,信息导报会刊12年6月12号,中华医学会全国政治医学开大会,整个使命感用了这样几个字,“生命相托,永不言弃”。这是我们全体重症医学工作者恪守的信仰。当时这个东西出来以后我就想说,永不言弃是有问题的。因为在这里,永不言弃这是一个过度承诺,生命相托是没问题。为什么会有病人拿刀砍、拿刀逼着医生,因为他们觉得好像不放弃就有希望。其实生命真的不是一个不放弃的问题,每个人的生命都是一个过程,没有永不言弃。有人说,永不言弃是我们用“承诺背弃承诺”,你用永不言弃这个承诺背弃了对生命的尊重,尊重生命是有终点的,死亡是这扇门推开到另外一个世界去。
 
  剧中还有一个情节,一个被遗弃的患儿先心病发生四连症,最后没办法救了,大量的心肺问题,心衰,同时加上受了冻。这个孩子被送到医院,要找妈妈,最后医生能做的是脱掉白大褂扮演孩子的妈妈。我们看到,医生有一份东西叫残忍,但那时温暖的残忍、慈悲的残忍,我们没办法改变这个残忍,这是医学最大的东西。
 
  好的艺术剧应该是激荡血肉潜入历史化作永恒。激荡血肉固然重要,但是激荡不见得是片刻的收视率肉。在剧中,我还看到了许多对中国过敏性的改造,里面有很多东西,徐导包括剧组做了很细的铺垫。第一个是救护车司机抱怨中国人不让路,今年的2月1号开始,交规也规定车辆走应急车道罚六分;另外还有急救用摩托车开道的VIP的案例;此外发飙女人在医院闹,何佳霓去劝,旁人议论她老公肯定和护士有一腿……这都是中国的国民性的弊端。要真正改变我们的急救文化,就要坦然接纳死亡,在残酷面前拿出人性,把人性铺垫在残忍面前,这个世界哪儿有不残忍的。战争、饥荒、文艺、动乱,中华民族没有哪个时期不残忍,尽管我们今天没有像二战、一战的战争场面,但是SARS,看着我们的同伴死在自己面前,我们随时都面临着这样一份残酷。
 
  下面怎么拍?我提两个小建议。剧中用了特鲁多的感言,这很好。但我们有很多特鲁多的老照片,他本身也有很多生平的故事。所以我们不该仅仅讲格言,还要讲背景。别人可能仅仅讲这样一句话,但作为剧组来说,我们应该把这个故事讲得更完整,因为你们是讲故事的人。我去年专门做了医学和艺术相关的油画的梳理。其中就有黄家驷院士最喜欢的这幅关于医生的画,这是种温暖的过程。再有还包括老照片、关于生命的音乐,如《安魂曲》这样的,中国也是的。随着这些医疗剧起来之后,你们是第一个吃螃蟹的人,尽管吃起来有点累,但要把这种残忍能够化作美好的过程,我觉得你们下一步应该更坚定地往下走。

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  李星文:刚才听了很多医务工作者的发言,我增加了很多感性的认识,也增加了很多理性的认识,他们讲的这些故事说实话不是我们医疗行业的外人平常所能知道的。刘福军老师回答了一个问题,怎么做好电视剧的医疗顾问或者是医学顾问,我觉得非常有收获。我这儿主要说一下我的三点感想。
 
  我们平常做文艺评论、做影评剧评,作品文本本身看的比较多,我说的过程当中也会跟其它作品做一些比较。对这个剧第一个突出的感受是,他为当下过于发烧的医患关系降温。我们知道,现在确实有医生上班的时候配保安、戴钢盔,媒体报道上也有很多对于行业的负面反应,走廊医生、八毛门等等,有这样的社会呼应,相当程度上反映了医患关系的尖锐性。这个剧我跟王茜聊过,她本身愿意用一双阳光的眼睛来看待这个世界。同时她还有一个特点,她拍哪个行业就会爱上这个行业,她就会把自己当做这个行业当中的一分子。总的来说,《急诊室故事》通过这样两种方式来做到给过于发烧的医患关系降温。
 
  第一,塑造医生的正面形象。这里面涉及到所有的主要人物都当得起四个字,妙手仁心,可能有一些工作上的疏失,但是工作责任心都是没问题的,出钱出力出医术,出钱的场面也比较多,几个医生护士都在患者危难之际出钱,这个留下的印象比较深。
 
  第二,传递真实信息。现在医患关系之所以这么紧张,跟信息不对等是有关系的,刚才小护士扮演者小孙说到,她实习之前不大理解为什么医生总是不愿意说话,有点冷漠,都是行色匆匆。去了以后就会发现,她们确实处在非常繁忙的状态,我们作为患者,平常对医生态度上冷冰冰的这一面接触比较多,但很少有人了解到为什么会出现这种状况,这背后究竟有些什么原因。其实这其中就有非常严重的信息不对等的状态。急诊室的故事把整个急诊医生在上班过程当中非常匆忙,既要动脑子同时也是体力消耗非常大的状况,反映得非常好。
 
  前两天我爱在医院生产,我自己有一些体会。确实,护士说话没那么温柔,下手有时候比较重。但是我看了看,有一个小护士经常性地在上大夜班。对于年轻的女孩子来说,这种不是一天两天而是长年累月的状况,如果将心比心一下,可能有事态度冲一些也是可以理解的。想想看,她一个人要管半扇病房,可能有三四十个孕妇和产妇都需要她晚上来照顾。所以,只要掌握了信息,遇到很多事是,都能够心平气和了。
 
  其次,医疗剧也是建立行业标准的契机。刚才陈医生也提到了,这里面有一些专业上的瑕疵,但是根据我这么多年观察国产医疗剧来说,这部剧在专业性上所达到的严谨性是非常领先的。如果跟其它几部剧比的话,所犯的医学错误也都是很少的。这是一点,不出或者少出常识性的差错,对于医疗剧来说这是一个基本要求和基本的标准。行业剧肯定也不是照搬医院生活,但是好的行业剧必须有真正的专业范儿,这部剧是有的。
 
  行业剧之所以叫行业剧,其核心故事是必须致力于专业性的知识和故事的讲述。去年以来中国电视剧在医疗剧方面有个小小的井喷,从《爱的妇产科》、《产科男医生》、《产科医生》再到后来的赵宝刚导演的《青年医生》,这四部剧连续出现,其中三个都和产科有关系,一个是关于急诊室。这四部剧里面三部剧的口碑不是特别好。之所以不好,很大程度上是因为打着医疗剧外衣谈情说爱。《新京报》对《产科男医生》有一针见血的评价,标题叫:“别装了,你们是在搞对象”,反映了观众的心,手插在白大褂里都是他们最常见的形态。去年这四部剧里面,《产科医生》在我们评论界来说肯定的声音相对多一些,其中在专业性方面和讲述专业故事方面下了很大工夫。一方面是专业性,但另一方面它把职场斗争尤其是官场斗争表现得比较多。我那会儿概括一句话,“聚精会神看大病,一心一意搞政治”。我们《急诊室故事》跟那个剧不一样,它做得更纯粹一些。王茜也不是不知道宫斗成份好看,而且容易吸引收视率,但她就是想围绕:“有时治愈,常常关怀,总是帮助”这个中心思想来组织这部剧,事实上也确实是这么做的。这样,专业的医疗剧范儿是端住了,相当程度上给后来者建立了一个不低的行业标准。
 
  第三,这部剧还有一个特点,高密度、多线头、大信息量,这个叙事特征实际上是从《重案六组》里面继承过来的。这种结构方式,以一部剧里面同时两三个案例推进着,同时又在两三集之内抻出来结束。徐导演一直是这么做的。但是专业上的探索和纠结斗争和研究还是简单了一点。比如说我特别喜欢《豪斯医生》,把医疗剧当做探案剧来拍,每集遇到疑难杂症,跟社会性结合在一起,会显得这个剧很悬疑,也有深度。《急诊室故事》如果说拍第二季第三季的时候,进步的方向可以往这里再走一走。因为本身看病这个过程就可以弄得高潮迭起一些,这样可能会更好看。
 
  剧的主人公很有意思,特别像武侠小说里面的名字,汪小涵是飘着白发的天山派,还有雷剑锋、苏俪放进武侠小说也都没问题,关际洲也可以放进去。从人物性格来说只有汪小涵人如其名,做事情比较极致比较激烈,经常造成一些别人对他的误会,让人一时看不明白为什么。其他人是比较生活化的,刘钧演的这个角色,人到中年负担沉重,尤其情感方面的负担很沉重。还有想买二套房的护士长,二男追一女的情节还是能起到调动女性观众情绪的。

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  王茜:我只是希望在冰冻的医患关系起一个桥梁作用,让充满怨怒的患者,如果医患关系当中我肯定是患者这一方,这些人对这个工作对这个职业当中的人有一些些理解和宽容,最大的受益者是我们这一方,我们能够怀着平和的心态能理解的心态,你要给我打针我懂,你给我开处方我也不着急,最终的受益者是我们这边。那边的工作该怎么做怎么做。
 

 
  宋子文: 我跟这个剧特别有缘分,这部剧真正意义上开播的第一天我妈被送急诊了,一个电话打过来,我马不停蹄飞回老家,在医院呆了八九天的时间,重新感受了一下十几二十年前整天泡在医院的那种生活。我一说王茜姐应该能知道。这部剧对我跟我爱人来讲影响特别大,牵连起我们很多的记忆。我们从当初都是医疗工作的崇拜者到坚持成为自己理想的一个合格的工作者,都这么努力过。我爱人早年中学毕业的时候报考了医科大,我大学虽然上的是文科,但是我兼修了医士和护士这样中等专业的课程。好多家医院实习过,这几乎成为一种情结了。从这些视角,我每天跟爱人交流一个问题,这部剧真正意义上与以往的医疗剧有哪些不同?它是真正意义上把这个行业剧和现代戏剧统筹起来还原了一个真实的医护人员群体的真实生存状态。生存状态是最难拿捏的,工作状态我们好复制,可能随随便便到哪个医院,像纪录片一样,进行镜头语言的编排,都会差不了,但是真正的生态,每天的喜怒哀乐和每天他们的生活交流到底是什么样的,以前的医疗剧对此很少表现。一打开电视剧永远是双线,生活一条线,工作是一条线,两条线是几乎不能重合的,有的时候中间是不能叙事的,甚至是不能搀杂的。而《急诊室故事》很好地解决了这一点,工作的同时就是他们的生活,生活其实在延续他们的情感,包括他们的心理斗争,包括他们所共同面临的一切,这是在这上面做了很多元的结合,这一点让我很感动,又看到了当初《重案六组》的影子。有了这样强大的一个戏剧整合才能在最短的时间里把全剧这么多的人物群像活生生地贡献给我们广大观众,让观众在我们的主人公的喜怒哀乐里面去品味医疗工作当中的不易,辛勤汗水,我们甚至看到血水,有人因此受伤。
 
  昨天的剧集中,小护士工作途中突发心梗,我媳妇儿边看边哭得一塌糊涂。剧本有生活写实,也有戏剧加工。戏剧加工的最高技巧是不着痕迹,不露斧凿痕迹。几乎是写实化的文本描写,再整合了一个最平实的电视剧视角,没有给人特别绚烂的包装。从镜头语言上特别写实,一下子让我们看到了这些人物的内心世界,一下子瞬间能把人带到高节奏的医疗事件转换过程当中,同我们的角色同呼吸共命运,我认为这一点是非常高明的,也没有几个电视剧真正能这么做得到。
 
  最后一方面是社会关怀。社会关怀其实是我们现在医疗剧很大一方面需要表现的,大家都想做,但是做的都不多。我刚才说医疗剧其实就像我们的医院一样,要提供我们的观众最基本的安全感,这个安全感如果没有做到,那这个医疗剧基本就是失败的。
 
  去年的几个医疗剧,有的我在给广电部门呈报的每月的剧评报告里面谈到这个问题,有的医疗剧从头到尾看到的都是医疗事故,都是在刀尖上行走。我们的观众有谁再敢放心把自己的生命,把自己下一代的生命去放到那些医院环境当中?各种腹黑,经过黑幕政治包括职场斗争,各种恶劣影响造成了各种事故,结果造成大家都是在补救。我觉得这样的医疗剧其实看似精彩其实不负社会责任,真实的医疗生态是平凡工作,我们在其中尊重生死,捍卫生死而已。这种平实的状态表达到,这才是我们医疗剧要去做的一点。我最赞同的其实就是这种生活化的写实,而不是过度的戏剧化的加工。
 
  社会问题一定要有,我们医疗工作当中的问题有没有?有。我们在这个剧里面其实多多少少都谈到,但是不要忽视它的比重。最重要的我能看出来,急诊室的故事更强的笔触和演绎重心落在人与人之间的情感和沟通上。这里面我们很多观众眼睛只盯住了男女之间的情感,但是这里面还有两代人之间的父与子之间的情感和邻里之间的情感,其实每一集里面贯穿的几乎都有。这种情感的描述才是我们真正意义上的东方化的具有中国特色的医疗剧应该去展现的。急诊是一个小小的社会窗口,它要放大的其实是我们整个群体整个社会的一大部分真实生态,它展现的是我们在生活工作当中面临的各种焦虑,各种挫折,各种挫败,集中在急诊这个小小的环境当中爆发。我们很多医患问题都来源于此,有时候我们看是乐趣,但是有时候看着很凝重,就像昨天我又看到那一集几乎是小医闹,但是紧接着看北京台的新闻,三里屯有一个女的大闹朝阳医院,大闹急诊,打了医生打了警察,一直到后来给强制弄到110醒了一晚上酒。整个状态是非常混乱的,几乎搅到医务工作没法进行,所有医生下来瑟瑟发抖,猫在自己的房间里面不敢出来。这样的问题都是怎么来的?我们欠缺一个桥梁,刚才王茜老师说的特别好,真正医疗剧要解决什么问题?就是要搭建一个我们医疗剧跟观众之间的桥梁,搭建医护人员、医护工作者跟普通患者之间的桥梁,让他们借助这个桥梁互相走入对方的内心世界,互相去看到对方的生活,互相产生共鸣,找到一些共鸣,找到一些共通理解,这时候所有的戾气所有的抱怨都会化于无形。
 
  我爱人有医学背景,就是因为这些医疗事件让她破灭最初的理想,从医护岗位上退下来,而且一退这么多年,现在再回头望望一把辛酸泪,现在脑袋上有很深的伤疤,都是那时候留下的。最严重的一次事件,在我们当地一个小城市一场山火几十上百名重度烧伤的官兵和患者送下来,都是在与生命赛跑,整个医院所有的医护力量72小时不眠不休要去处置,那么多人在自己眼前死去,有的甚至都没有办法给予救治处理,因为烧伤太严重了,有的根本没法看到血管,全都烂了。经过72小时严酷的恶梦般的过程,她累倒了,其中还受了伤。当时,一个当兵的指导员盛怒之下,感觉医务人员太少了,不到位,结果挥起杯子砸到她的额头。那以后,她自己从医疗岗位彻底退下来。所有的这些曾经经过的一幕幕,在《急诊室故事》播出的这段期间,她都找到了当年的这些讯息。虽然我们不能做这个行业了,我们对这个剧,对王茜老师和徐导付出的工作努力,我们是心存敬畏之心的。看到我们曾经有的理想和曾经有的真实情感,想想我们的以后,想想广大观众,我们能够拥有一个共同的情怀和共同的期待,希望将来的医疗医护工作人员的生存状况得到改观,像刚才有的老师说到美剧,是特殊的国情和特殊的环境造就的。在欧美,医生是专业岗位,在中国它只是拥有一些技能的百姓,甚至更弱势一些,在话语权上是缺失的,在公众眼里是被敌视的,各种原因造成的,不是简单靠我们几年努力能够解决的问题。希望我们这代人能够等到那一天。

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  梅子笑:我以前对医院医生了解比较少,今天听到演员包括主创,包括顾问以及各个专家讲的这些特别打动我。跟宋子文老师和李星文老师的视角不太一样,我比较关注大众市场。这个剧所带来的对社会责任的关注这是让我特别感动的一点。确实感谢有这样一部戏的出现,它对当下尤其是现在很多医患矛盾特别胶着对立的状况下,这个剧非常重要。我平时不会对电视剧说这样的话,电视剧是一个文化产品,是一个娱乐产品,我并没有特别考虑它的社会意义,但是对这部剧我首先会说这句话,它确实做到了。
 
  这部剧播出之前,我跟电视台的朋友聊过,《急诊室故事》的播出,大家认为它有一个标志性的意义,因为它是并没有用大的营销来做的一部强情节的行业剧,想知道它的市场表现怎么样,会带动后面一批剧的反响。刚才很多老师说到美剧,我们看到的美剧是精英剧目,大部分美剧是收费频道播出的,在内地我记得年终的时候我做了一个总结,关于电视剧的点击量,境外所有的电视剧中韩剧遥遥领先,美剧点击最高的也不及一部普通国产剧或者韩剧。电视剧制作方在做剧的时候,避免自己打出行业剧这种旗号的,非常避免说自己是一部行业剧,他们认为行业剧的概念提出就会屏蔽了大众对它的关注度。比如接档的《长大》也是医疗剧,但是特别忌讳说自己是行业剧,而说是女性励志剧,想让它的受众得到更多的辐射。
 
  《急诊室故事》做到了行业剧的专业性,但是并没有局限在这一点。2014年电视剧题材有一些扎堆的情况,不像《急诊室故事》筹备了很久,在去年就有很多医疗题材的电视剧扎堆出现。好多剧包括电视台要求行业剧突出偶像色彩,把专业性作为点缀,其实是穿了医生的服装在谈恋爱或者包括很简单的去年评价很好的收视不错的《产科医生》,其实是做了职场剧和行业剧的结合,电视剧简单的模式是PK模式或者打怪升级的模式。这个PK模式像《产科医生》的行业性做到了进修医生和大医院医生两个之间的PK,用外来进修的专科医生进入大城市打怪升级的模式。《急诊室故事》我看了前两集有点晕,我最接近于普通观众的水平,不能看得懂太复杂的东西,出场人物这么多,这个东西我当然知道王茜演的这个角色苏俪的视角,这里面人物太庞杂了。这个剧最大的特点以急诊室现场作为故事结构的主题,现场发生了什么,遇到了什么案件,遇到了什么医疗事件,每个人的参与状态。像宋子文老师说的一样,做到生活状态和工作的完美结合。这是故事方面做得非常好的贡献。正是因为这种结构模式带来跟其它电视剧不太一样的地方,其它电视剧我们可以看到,不管是《心术》、《离婚律师》还是其它的行业剧,我认为行业剧的范畴其实把一个案件撑大四五集、五六集,他们的状态非常松散,铺设前因后果各种渲染,我们这部剧没有,非常接近生活状态。有的时候人死了为什么没有再继续渲染,按照其它电视剧的套路会进行渲染,但是这部剧没有。看其它剧觉得是弱点,但是这部剧是很大的优点,医生的生活就是这样,死了人会悲伤,可能刚入院的医生见过一次死亡会非常悲伤,当司空见惯的时候,我曾经看见医生抢救满手鲜血,抢救完之后洗洗手去吃饭了,对他们来说,生死非常平常。这部剧还原医生的生活非常好,还原大众和市场不太看好行业剧的时候还在坚持做这一点,而且通过强情节也好,通过很多丰富的案例也好,在市场表现也很好,这一点特别了不起。
 
  现在收视率的情况内部也有一些分析,这个收视率还是很不错,当然大家知道最近电视剧方面有一些振荡,就我跟电视台的朋友沟通的情况来看,大家都觉得还是表现很不错的电视剧。不太迎合中国普通观众审美趣味的情况下,刘金索一篇文章“中国文章是没有智商只有情绪的”,确实是这样,所有走言情、偶像包括中国传统的PK斗争这样模式的电视剧可能更容易受到大家的关注,这部电视剧不是这样的,这部电视剧是还原了生活的复杂性,取得这样的收视率也很不错。我对第二部包括后面要继续做的特别充满信心。
 
  这部戏里面融入了很多流行的设计元素,让我特别欣喜。我看我的朋友圈里面很多人在追这部剧,问我这两个男的好可爱啊,像今天大家都问苏俪最后到底跟谁了。中国跟其它国家不一样的特点,抒情性的文学发展一直比叙事性文学发展得好,明清小说出来之后更强调叙事性,中国人特别注重情感体验。包括说的这些案例,他们可能看一本《急诊室故事》的案例集锦就可以了解这些东西,但是这种情感体验是他们特别愿意得到的。你们电视剧里面所有的人物设定我特别喜欢,非常让观众接受的人物设定,像女超人、热血精英、完美型男、心理医生等等都代表了很多观众的审美接受度,这是特别容易带入的视角。前两天,南京台一个购片的人是这么讲的,他发现在经济越发达的地方,大家对电视剧的娱乐性需求越大,越是经济不够发达的地方,大家对电视剧意义的追求更大。《急诊室故事》对于价值观坚持的基础上做了娱乐性的内容,娱乐性的内容包括人物,接近非常核心化的定位,有这些定位延宕开他的个性,这些设置做得特别好。
 
  我看电视剧的时候唯一的遗憾,就是情感戏切入太慢,应该切入更早一点,可能观众的黏性会更高一些。很多人看到第一集就猜应该有一对三角感情存在,但是到了10集左右才开始缓慢展开,开始的稍晚一点,如果开始的更早一些,从大众娱乐收视的情况会更好一些。

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  丁雨竹:各位老师好,在座有的是我医学院的老师,有的是我非常敬佩的老师。我是这个戏的忠实的观众,现在只想代表10年前的我自己向剧组人员表示感谢。10年前看《无限生机》的时候我上高二,那时候一边写考试卷子一边看《无限生机》。我的生活跟护士长电视剧里的女儿差不多,从小被妈拎到医院,哪个小朋友不听话我去哄,我妈去打针。家里有好吃的,不许开包装,到时候要哄小朋友用。只要家里没被拆开的包装我都不敢去吃,我从小在医院长大,很崇拜向往那个环境,看到我妈妈吃的苦,也看见过她们被打被骂,小的时候妈妈跟我说你不许当护士,如果你当护士我就打断你的腿养着你。后来我很倔强还是去了医学院,其中《无限生机》对我的影响特别大。我希望医生能够以专业的身份存在,但是到我真的努力到了医学院之后,发现很多事情不是我和我的老师们可以解决的。不管我在医院的老师还是研究室的老师,他们告诉我们更多的是你如何接纳死亡,如何接纳失败,如何接纳一切你无法做到的事情。医学是实验科学,而我们的实验样本是太珍贵的人,我们用生命做实验,这个生命实验不能轻易去尝试。医学是在伦理制度下举步维艰地发展着,但是医生和科学家们已经尽力了。我经历过2003年的非典,当时妈妈去了前线,我一个人在家里,那时候我感受到人们对这个行业的一种崇拜感,因为我们是站在同一条战线上共同感受生死的人。那时候大家讨论生死的时候已经不再关注医生到底有没有尽力,而是努力接受也许下一个就是我,我该怎样做。那时候有一种观点,向死而生,也许明天就是下一生。我曾经看过一个话剧《最后十四堂星期二》。一个渐冻症的老师问肩膀上停的鸟,是这一天吗,每一天可能是最后一天,这个是我在医学院懂得最多的东西。医生不被病人了解,因为病人希望救他的是神医,他期盼的是神仙而不是医生。我们希望病人理解我们,其实是希望病人理解生命是一个自然的过程。这个戏看到最后,我最感动的是出现那么多不可逆的死亡病例,医生展现出随性的状态告诉大家我尽力了。大家看到这是我的明天也许是我亲友的明天,我看到医生尽力了,我努力去接受了。我想说的是,一个电视剧能改变很多人,能改变很多未来的医学生,为什么一个娱乐的片子,可能现在收视率很高,大家特别爱看网上狂点击的那种,很快销声匿迹没有人提起来了,但是像《无限生机》这样的电视剧,十年后有人感到自豪,我曾经看过你,它没有像大多数人想的那样主旋律电视剧就怎样怎样,反而它告诉我们一个真正好的主旋律电视剧可以在青少年的心里让你产生一种力量。像当年《重案六组》一样,很多人因为这个集体感到相互之间的信任,想成为警察,不是希望拿枪打坏人,而是生活在这样一个集体里面,我是这样正能量的存在。《无限生机》也是一样,我希望我身边有这样一群人,我们都在为同一个目标奋斗着,一生没有虚度。这样一种东西对于十四五岁的孩子来说多重要,不是都打魔兽完全可以替代,不是宫斗戏或者斗婆婆的戏可以替代的,代表10年前的自己感谢大家,希望10年后还有一批像我的人感谢你们。

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  李志远:看了10年前电视剧《无限生机》后,我考了中国红十字会的急救员,不在于面对多少死亡,而是面对多少次死亡之后依然不会被打垮,然后我们这部戏的所有影迷一同加入了萤火虫公益,我们在北京的松堂关怀医院连续做了5年的孤寡老人临终关怀。至今为止已经送走了三百多位孤寡老人,最近的一位在是在前天以95岁高龄辞世。10年之后,《急诊室故事》开播,我再一次去学习了AHA美国心脏协会的国际认证急救员,并且带着所有影迷们一起一共两百多位。《急诊室故事》里面有一句台词“有时治愈,常常帮助,总是安慰”,然后有一场戏是救助了两名拾荒老人。我们去了复兴公益晨光脑瘫儿童关怀中心,为脑瘫儿童做了康复训练,我们联系了蚂蚁公益去了心智新语孤独症儿童康复中心给那些孩子们做正确的引导和陪护。我们接下来又加入了中国爱心志愿者联盟,关爱聋哑儿童,而且我们所有的影迷现在已经都拿到国家级CEP手语师证。后面我们又联系了中华骨髓库,打算成立急诊室室友公益联盟。一部电视剧带给我们的不仅仅是欢笑和感动,更让我们正确认识了疾病和关怀,知道什么是行动和更大的爱。据不完全统计,从《无限生机》到《急诊室故事》的这十年,因为当年的《无限生机》到今天成为医护人员的有637位,其中不包括在读生,一共有1897个孩子得到了国际急救员认证。这就是这些电视剧所带给我们这些普通观众的,也是因为这些电视剧让我们很多人知道了什么是BLS,什么是CPR,什么是AEB,什么是PPE,这些是我们原来根本触碰不到的一些东西。感谢你们,我们会将这种公益活动继续,让更多的人参与到我们其中。
 
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  李杰:我首先感谢的是《健康报》作为卫生计生行业的媒体老大,以敏锐的触角慧眼挖掘搭台研讨这么一部当下热播的电视剧《急诊室故事》,来看台前幕后的故事,挖掘成功经验。
 
  我看了几集电视剧,来之前到爱奇艺网站专门看了几集,谈一些我自己的感想。在这个会开始之前,酒店一位工作的大姐跟我说,现在我和我25岁的儿子同时在看这部电视剧,我儿子说这比普通的仅仅谈情感的电视剧有意思多了。这部剧的深入人心确实也是因为塑造了文学理念上讲的“这一个”、“这一群”,有个性有生活有情感但是也有弱点的真实的医生群体的形象。这部剧是严肃话题跟轻喜剧稍微带一点幽默娱乐搞笑糅合在一起的,把这么一个比较好的医疗生死严肃话题能够从轻松的话题阐释解读,开展了笑和泪杂糅的虐心剧的先河。
 
  另外一方面,从受众反响看,这个剧在爱奇艺上的点播率为2836万,我当时以为看错了,83%的人是在手机上看的,在电视的收视率之外还有很大的在线观看追剧群体。这样的收视效果让我们意识到不要低估观众的审美,用王茜老师的话讲,这个剧宣传无炒作、无绯闻、无自黑,能够做到被老百姓喜欢和接纳,真的很不容易,确实满足了老百姓在精神文化方面的需要,培养引领公众的价值观和健康理念。
 
  我特别期待后面的续集拍摄,如果要做足一百集有两个建议。一个这部剧应该放在医疗卫生体制改革大的背景下来讲《急诊室故事》,医疗卫生体制改革这么多年来开展了方方面面的工作,有挑战有艰难有不易,医务工作者付出很多,怎么把点点滴滴大的话题能在一个小的环境里面有故事地去展现,包括医改方方面面的工作,公立医院改革、双向转诊等等都可以在故事里面去体现出来,那样就更接地气。
 
  还有一点,作为一部医疗剧除了在情感故事打动人以外,做医疗剧的很重要的附加值就是塑造公众的健康理念,我们中国健康教育中心从2008年到现在做了三次健康素养调查,2008年那次统计全民的健康素养是6.48,2012年8.8,2013年9.48,健康素养包括方方面面的内容,我们归总出6个方面,比如科学的健康观素养,传染病防治素养,慢病防治素养,安全和急救也是很重要的方面,还有基本医疗素养、健康信息素养等等。急诊室是老百姓医疗急救、生死命悬一线的焦点,对于除颤对于静脉通路已经很熟悉了,是不是在后面融入一点健康的知识作为新的看点,期待有更多更好的作品早日上映。

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  崔甍甍:在该剧的创作过程当中,剧组人员十分敬业认真,在培训中心学习的过程当中他们对于每一个技术的熟练掌握和运用都是精益求精的。从宣传中心的角度来讲,我们积极配合他们的后勤保障工作,王茜老师整个剧组人员一点没有大牌的架子,上我们的职工食堂,跟我们的职工一起进餐,到我们相关的科室部门了解情况。
 
  除了剧组人员的专业和到位的诠释以外,还有像健康报社这样在全国医疗行业有影响力的媒体的宣传和推进也是十分必要的。 刚才王茜老师说到网络上有相关的评论,年轻人喜欢利用时尚的方法去做。我来这儿之前问了一下我公公,他今年快70岁了,问了一下他的感受,他是每集都看了。他跟我说了两句话,这个片子特别好,它教会了医生怎么更好地治疗患者,让医生站在患者的角度去体会患者的感受。第二句话,它也教会了患者怎么科学合理地就医,让我们能理解体谅医生的感受。还有我5岁的儿子,他刚开始有自己梦想的时候是想当解放军,但是他看完这部剧后告诉我说想当急诊医生,我当时觉得挺震撼的。一老一小对这部影视剧有他的理解,并且在他的思想认识层面也是有改变的。我想这体现的就是影视作品巨大的推动和影响力。
 
  对于今后的拍摄,各位老师提出特别好的建议,我的建议相对来讲比较本位主义。院前急救这块可能跟急诊室还是有一些区别的。我们院前急救相当于前移的急诊室,在我们的环节里面,刚才陈志主任说了很多的故事,我不再赘述,那也是人生百态的反映。我们这里每天上演着很多故事,人生的悲欢离合以及院前急救人员不被大家认知和接受,包括我们驰骋千里去玉树抗震救灾,大型灾难事故面前我们是如何冲锋陷阵的等等是不是也比较符合影视剧的相关要求?王茜老师拍完一百集《急诊室故事》,能不能来一个《急诊室故事》的前传,让我们的院前衔接更加良好,达到刚才各位老师说的普及所有公众的健康意识,涉及院前急诊急救意识的各个方面。


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  王茜:其实在剧中,我们加了大量的“院前”,你们说急诊室大夫怎么随便出“院前”,包括大家提到的健康理念。剧中有一集市汪晓寒和冰上的胖子发脾气,我们把相关的理念和知识放在极致爆发的状态下通过剧中人物吼出来,“你就吃这些垃圾东西,你的血管早晚要被这些东西堵上!”我们不能拍成科教片说教,一定要巧妙地编到故事情节里面去。包括痴呆老人的照顾,怎么跟他沟通等等。苏俪这个人物的状态一直特别狼狈,包括这个人物造型怎么没有《重案六组》那么帅?这个人物定位的时候一定是在现在这种冰冻的医患关系当中一个几乎被生活、工作的压力压垮了的灰色的人物,天天蓬头垢面,还碰到两个令她心动的男人,每天这么多乱七八糟的事,我们是把人物放在这样一个现实的环境中表现的。
 
  陈志:以后再有人问您,怎么急诊室的医生上“院前”?其实,这在中国是非常现实的。中国120急救系统目前还比较混乱,时下国内有各种各样的形式,有北京的独立模式,还有依托制模式等等很多,有的医院的急诊室大夫就是要出“院前”。
 

 
  田晓青:《急诊室故事》是一部充满正能量的电视剧。我以前是不看连续剧的,因为我觉得没有时间,但是我一直在关注医疗剧。这个剧自打播出之后,我是集一集没落都看下来了。从每一集里面都能看到它对人性的关怀和对生命的关爱,这种对生命的关爱不只是对一些善良的人,对有地位的人,而是在方方面面,老人、孩子,既有对英雄人物的关爱,也有对艾滋病吸毒病人的关爱,各个方面都能看到。我看这个剧一方面我喜欢看,再一方面希望我的家人能跟我一块儿看,让我的孩子还有先生都能够从这个剧里面感受一些什么,尤其让他们能够真正去理解医护人员。
 
  在这个剧里面,还看到每一集都会用小故事来展现一些现在医疗领域的大问题,比如生死观的问题,比如医改的问题、医患关系的问题,还有社会上的医疗骗子,有一集是关于干细胞治疗的问题,在所谓的白领阶层甚至金领阶层里面有很多人非常迷信这个,很乱。
 
  这个剧开播以后,我在医生当中做了一些调查。这个剧在天津卫视和四川卫视播出后,我在华西医院和天津总医院的急诊科通过我们的通讯员做了一些采访,原来也想开一个会,后来因为种种原因暂时先放下了。通过反馈我看到,大家对医疗剧虽然还有一些看法,老跟美剧做比较,技术上面还有专业深度方面会有差距,但是总体来说比以前的医疗剧好看了。我也想跟王茜老师以及柏彤编剧还有主创人员说,不要害怕医务人员的吐槽,其实医务人员自己内部对这个医生和那个医生的医疗方案他们之间也会吐槽,对你们这个不算什么了。我们可以把它作为一种鞭策。


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  孟小捷:首先非常感谢大家能来参会,这次会议从确立要开到今天只有短短几天的时间,没想到一下子来了这么多新老朋友。可见《急诊室故事》的强烈的吸引力,也可以看出大家对医疗卫生题材文艺创作的极大关注。因此,特别感谢王茜老师的创作团队精心打造了这部成功的剧作,让我们有机会聚在一起就一个有价值的话题进行探讨。这正像我们《健康报》开设的“文艺和健康”栏目一样,希望搭建一个平台把文艺界、医疗卫生计生以及公众声音汇聚在一起,共同探讨如何让医学这个学科,让医生这个职业,让生命这个与每个人息息相关的话题能通过文艺这个窗口更加鲜明生动地呈现出来。如果说文艺界与卫生计生行业,医务人员与社会公众之间需要一个桥梁的话,那么作为医疗卫生行业主流媒体的《健康报》,希望能成为这样一座彩虹桥。
 
  关于医疗剧,我们之前也做过很多相关报道,从我个人感觉来说,一个好的医疗剧一定是有灵魂有情怀的。记得《医者仁心》的编剧徐萌曾说过,一流编剧写情怀,二流编剧写人物,三流编剧写故事。《急诊室故事?这部剧不仅有故事,有人物,更重要的它是一部有情怀有灵魂的剧作。其实,有两句话可以概括这个剧作的灵魂。一个是汪晓寒大夫写在黑板上的那句特鲁多医生的墓志铭,“有时去治愈,常常去帮助,总是去安慰”。还有一句话,是关纪洲大夫写在黑板上的,“生死面前,一切全是闲事”。可以说,这两句话一直贯穿整个剧作,无论是情节设置、戏剧冲突还是人物塑造,很多感人的东西都是对这两句富于深刻哲理理念的生动阐释。
 
  最后我想说,医疗剧是非常难拍的,有很多专业的壁垒,很多文艺界的人士能够投身到这个行业去进行艰难的文艺创作,作为行业,作为媒体,我们应多多理解,多多支持帮助。

 
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  宋燕:《急诊室故事》我听到一些比较好的评价,主要有两点,一个是情景真实,故事平实不闹腾。第二个特点是耐看,语言清洁,没有乱七八糟的。现在好多剧夹杂着好多乱七八糟的语言,有的是网络的,有的是街头的……另外它的立意情操比较高。耐看的第三点是演技,每个演员,说特别一线的所谓的腕儿也不是,但是每个人的表演我都感到朴实自然流畅,这一点很不容易。剧中的一群小护士特可爱,医生也特别可爱,每个人的性格都比较突出。
 
  此外,剧作体现出对生命的敬畏、对职业的敬畏、对医术的敬畏,这点我感受比较突出。
 
  我于1970年到1980年先后在军队和地方医院工作过10年。尽管几十年过去了,但是医院的场景还是很熟悉的。急诊室就是给人一种抢救生命和生命赛跑,和时间赛跑的感觉。
 
  去年广电总局把涉医题材的审查交给我们(中国人口文化促进会),我们委托医学专家来审,除了专业把关外,剧中的一些细节也是应该注意的。比如,有的剧中,医生穿着大褂非常潇洒,跟剑客一样,平实医生什么时候是这样穿衣服法?不方便工作。虽然不是什么医学上的硬伤,但我们能够注意点儿还是得注意。此外,还有像听诊器怎么挂等等。
 
  此外,在剧作中还能让医护人员表现得更有个性性。我在医院工作10年,医护人员的个性很强。护士长就是干净、麻利、脆,这部里的护士长麻辣劲不够,泼辣劲还不够,张罗劲不够,真正的护士长关键时候是不比医生差的。我们的护士长,动作、眼神、技术、嘴都是很厉害的,我们在表现人物时一定要在突出个性上下些功夫。
 
  还有,我希望,医疗剧能多多表现医务人员的职业自豪感。我做过产科医生,当我穿上白大褂,当一个生命在我手上诞生的时候,我的职业自豪感不比她的母亲。通过我的工作,通过我把母子母女平安带到这个世界上,我的职业自豪感是由衷的,我们的剧作应更好地体现我们职业的这种自豪感。
 
  最后有点遗憾,这部剧作缺少一首好听的歌。我们都知道,一部《护士日记》,“小燕子”出来了,一部《枯木逢春》,“绿水青山枉自多”这个歌出来了,好的巨作一定要有很好听的歌。我们应该打造医疗卫生方面一个非常好听的行业歌。特别钦佩王茜做一百集医疗剧,建议在音乐方面多下些功夫。
 
  最后, 我想对医疗剧的创作提一点建议。王茜想在三个行业,医生、教师、公安坚持行业剧的创作,我们的文艺工作者如果能够以这种艺术精神来去参与社会活动的话,你真的很了不起,也很有眼光。医学是个宝库,不仅是医学宝库还是艺术宝库。作为艺术工作者来讲应记录中国医疗前卫的东西,应在编剧上面更深入潜心研究医学医术医德,创造深入人心领域的精品,思考生命的价值。我第一次到妇产科实习的时候,当看到生命出生的时候,我有一两年的时间一直在反思人类的诞生。我既然来到这个世界上了,我将怎么走完我的人生,我将如何面对我的生命,我将如何对待他人的生命,这些话题一直萦绕了我这么多年
 
  我们的医疗剧应向深入开掘。刚才小李谈到松堂医院,这个医院我一直在关注。尽管我没有去当志愿者,但是我对李松堂同志非常钦佩。我们人生的前10年和后10年都应该置于社会的关注下,但是我们现在关注前10年了,孩子出生后百般呵护溺爱,对于人生的最后10年,我们每个人都会面临的阶段,我们关注得远远不够。说到这个话题,很多人是鄙视的,李松堂带着这些老人搬到这儿搬到那儿,松堂医院也被认为是死人医院。最近好几个编剧说想要写这个题材,我觉得非常好。我看了日本的《入殓师》,内心受到很大的震撼。我们对入殓师是鄙视的,但是,没有他们你能体面地离开这个世界吗?我们应该挖掘更多伦理层面的东西,这种东西能唤起人们的很多对于生命的思考。


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  姜雯:我今天是第五次见到王茜,内心特别为她高兴,为整个创作团队感到自豪,并想借此次研讨会向创作团队表示由衷的深深的敬意。
 
  今天到场的有很多人,来自不同的领域。其实我们内心真正最想争取的可能就是像丁雨竹这样的普普通通平平凡凡人的内心。当她在讲述的时候,我们创作团队的很多人员都流下了动情的眼泪,这是因为我们的创作本身背后的故事以及你们用最专业的呈现体现了你们对卫生计生行业的激情。
 
  最近习近平总书记到江苏镇江调研的时候讲到要解决大医院的战时状态,其实急诊室是常年战时状态的平台。在这样一个平台里,医疗卫生战线的同志们在努力工作着,我们的文艺工作者用影视剧的表现方式来讲述我们的医疗故事,这种反映方式也是我们非常希望也盼望的。最近中央领导同志对反映医疗卫生行业的影视剧包括《青年医生》、《产科医生》以及正在播出的《急诊室故事》都做了一些批示。
 
  前两天在北京召开的全国卫生计生宣传工作会议上,分管的领导崔丽同志对整个下一阶段文化建设方面以及在价值引领层面做了一些工作部署,其中也提到了医疗影视剧的创作,她也提出来我们不光要抓医疗影视剧的创作,我们也要争取观众,要做既好看又有教育意义的专业影视剧。同时我们下一阶段,也要在调研论证的基础上,配合中宣部就加强和繁荣文艺作品出台卫生计生行业对于文化和文艺事业发展的意见。
 
  今天的讨论非常有意义,大家的目的都是为了共同促进以及推动卫生计生文艺事业繁荣发展,以及推动医疗卫生改革事业的前进。今天很高兴在《健康报》的平台上做这样的事情,前两天我陪着崔丽副主任去江西瑞金,看到《健康报》报纸诞生的地方。1931年在瑞金诞生第一份中央苏维埃的卫生报纸,当时崔丽副主任深情谈到《健康报》的发展,她指出在80多年的进程当中,《健康报》在维护人民健康尤其在宣传健康教育、医改政策方面做了大量工作,赢得了全行业系统的认可,而且现在《健康报》包括在推进各个领域的医改进程以及宣传我们的卫生计生政策、健康教育、医学人文方面都在发挥着越来越大的作用。

 
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  邓海华:姜雯处长是总结,我作为主办单位再做一个发言,不能说总结。刚才姜雯说跟王茜是第五次见面,我和王茜在荧屏下面是第二次见面,第一次见面是王茜带着她的创作团队和当时的卫生部党组书记张茅谈《急诊室故事》的创作,没想到今天第二次见面的时候,这部剧就已经播出了,而且得到这么多的赞誉。感谢王茜和她的团队做出的奉献,给大家带来这样一个精品力作。
 
  我自己和医疗卫生题材影视剧的创作也有很长的渊源。我从2002年开始在原来的卫生部新闻办公室工作,曾经到三个剧组探过。第一次,也就是2006年《无限生机》播出的同时,还有一部名为《生死托付》的电影正在拍摄中,影片是以白求恩奖章获得者、广东省第二人民医院血液科主任王玲作为人物原型拍摄的,这是原卫生部介入行业题的文艺创作比较早的。第二次探班,是陪陈竺同志去看章子怡和郭富城演的《最爱》,这是一部反映艾滋病题材的电影。第三次探班是去上海看《心术》的拍摄,这也是当时张茅同志当时比较关注的影视题材。从那时到现在,我们看到,十多年间,医疗剧产出的频率越来越快,有的同志说出现了井喷的状况,我同意这个观点,我认为应该说是医疗剧的春天到了,那么,我们该怎么迎接和拥抱这个春天?刚才姜雯讲了很多很好的意见。作为健康报社,我们会在卫计委宣传司的指导下来发挥我们的作用,但是有一个建议,广电总局做立项的时候一定要通过卫计委宣传司做立项,对于剧本创作的审查,这时候一定要发挥作用。很多影评人谈到有些所谓的医疗剧,其实是披着医疗外衣的官场戏、感情戏,我们可以通过卫计委包括借助像协会、《健康报》等组织平台,发挥更多专家的作用来把好这个关口。
 
  刚才有人发言提到医疗剧应和当下最最火热的医改做些有机结合,我想,今后如果《急诊室故事》如果要做系列续集的话,可以很好地把医改的方方面面融入到故事里面,包括发生在社会的各种生活百态都可以在剧作中体现出来。对此,我们的编剧、创作人员可以和医疗卫生系统包括和我们来联系提供更多的素材,《健康报》每天都在报道这方面的事。
 
  还有,现在多数医疗剧聚焦的还仅仅停留在医疗上,其实卫生事业的领域很广。很遗憾,SARS过去十年,但目前还没有真正能反映疾控战线的优秀影视作品的诞生。再比如,现在发生在西非的埃博拉疫情,这样的事情怎么能通过影视作品把它生动地表现出来,这是我们双方要共同探讨努力的地方。此外,还有我们的医疗援外工作,多年来一直想做一个影视作品,但很遗憾到现在也没做成,这个题材也非常好,可以跨国际来展现整个医疗卫生系统的形象,这里希望今后能有更多的社会力量或者影视人士介入这个题材。
 
  作为我们《健康报》,在今后的影视创作方面我们能做什么?一个是在我们的报纸上更多地把我们在各个岗位上的平凡的草根英雄的事迹我们的报道反映出来,最后变成你们的线索和素材。很多人物都是通过报纸的报道,成了典型,然后又被拍成电影,从吴登云到赵雪芳等等,都受到观众的喜爱。
 
  我们医学人文中心的版面更多是在展现和弘扬我们的医学或者卫生行业的职业精神,从古代孙思邈的大医精诚精神到白求恩精神到现代的抗震救灾精神、援外精神,整体构成了新时期医务人员行业的职业精神,我们怎么通过我们的版面,通过我们的故事把它很好地展现出来,这也是我们下一步要继续努力的,这是我们共同的希望和目标,通过我们不断推出优秀的影视文艺作品来为整个医疗卫生计生事业,为和谐的医患关系做出我们各自应有的贡献。
 
  谢谢大家!

    (本文经会议录音整理,未经发言人本人核实。图片/本报首席编辑 高丽)

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